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《复眼的影像》:黑泽明,电影之神,张艺谋的《影》还在致敬他
2018-10-01 16:52:27   来源:   评论: 点击:

《复眼的影像》:黑泽明,电影之神,张艺谋的《影》还在致敬他

黑泽明是中国人最为熟悉的日本导演之一,有影评家认为,张艺谋导演的《英雄》和《影》都是在致敬黑泽明,显然,他影响了许多后来的亚太导演;然而对这位“电影天皇”的真面目,我们了解得却少之又少。可喜的是,近期书市上几本关于他的书,在这方面有了重大突破,尤其不避描绘他晦暗失意的一面,慢慢还原出一个立体多面的电影创作人黑泽明。

如果说野上照代的《等云到》谈他穷途末路到苏联拍《德尔苏·乌扎拉》面临种种不如意而掉下伤心泪,以及他和一个个亲密的合作者相继闹崩的故事,还只是撩起复杂的黑泽明的面纱一角的话,那么,透过对黑泽明电影生涯的一次滑铁卢:和好莱坞合拍《虎!虎!虎!》以难堪的惨败告终——的全方位跟踪扫瞄,则让我们更看清楚了这位信奉导演为王的艺术家,在面对制片人为大的好莱坞体制时,如何节节败退,最终栽了大跟头,创作自信备受打击,为他后来不堪承受压力而两次自杀未遂事件作了一次苦涩的预告。

这一回,曾是黑泽明长期合作编剧的桥本忍所写的《复眼的影像》,则从创作层面真实地为我们揭开了黑泽明前期辉煌后期暗淡的内幕。在桥本忍的笔下,黑泽明不再是一个别人难望项背的完美电影作者,而是一个有着惊人的创作能量但也有其弱点和不足的电影人。客观地揭示黑泽明失意和不足的一面,不仅无损于他的成就,反而有助于平衡他此前带给我们的完美无缺的高大形象,再现了一个艺术家以生命和艺术角力的残酷现实,为我们对他和他的作品的理解,提供了一个充满弹性的空间。

桥本忍的恩师、日本早期电影名导伊丹万作有一句名言说明剧本对于一部电影的重要性。伊丹说:剧本好也有可能拍出劣质电影。但无论如何,劣质剧本拍不出好电影来。此书的前半部分,黑泽明是神明似的存在,教会桥本认识编剧的重要性,引领他走进编剧的殿堂。桥本的笔尖饱蘸激情,将两人从《罗生门》到《七武士》等一系列佳作的合作过程,淋漓尽致地展现在我们面前。对于始终不重视编剧的中国电影人来说,这一部分文字简直可以当经典的编剧教科书来看。

和日本影坛的大导小津安二郎、沟口健二及成濑巳喜男一样,黑泽明对于编剧也有独门秘技,这就是多编剧合作法。但多位顶尖的编剧之间如何合作,在《复眼的影像》之前,外人始终不得其祥。这一回,桥本忍将秘密全盘揭开了。以《生之欲》为例,剧本是由黑泽明、桥本忍及小国英雄共同完成的。而《七武士》这部今日名列日本百大电影首位的电影的每一句台词,每一个人物,每一个细节,都不是心血来潮的产物,都是通过完美的理性主义构思的结果。

脱离黑泽明后,桥本忍继续从事编剧工作,写出了《切腹》、《大菩萨岭》、《夺命剑》、《砂器》和《八甲田山》等一批日本电影不朽名作的剧本,成为日本编剧界难以逾越的一座高峰。然而,有意思的是,无论桥本忍作为独立编剧的成就有多高,他自认为最幸福的时光,却还是和黑泽明、小谷英雄及菊岛隆三合作编剧的那一段时光。正因为如此,他对黑泽明后期编剧的失败才感到难以忍受,也意味着一个黄金时代的永远不再。

我们都知道,在中国,联合编剧成为一个奢望,起码在这几十年里,真正的好剧本凤毛麟角,讲好一个故事,变得遥不可及,编剧,成为现代中国影视界最大的短板,过去如此,现在如此,而可以预见的未来还是如此,张艺谋的《影》,不可避免,只是一部华丽的外壳。

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